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王师傅的经验要丰富一点，稍微一琢磨，就猜到了原由：
「这三笔蓝料，应该是三个人物的衣裳……」
「既然要求色调淡雅一些，那过于深，过于亮的宝石蓝就不合适画衣饰。」
「要么重新配，要么换一种，但重新配太费时间，那索性不如用调好的钴蓝……」
几个师傅一脸古怪：意思就是，这小伙使懒了？
但就算使懒，也不能用钴蓝呀：这玩意一千多度才能结釉，这么高的温度，其它釉料怎么办？「画好后还得涂一层表釉，所以不用钴蓝结釉，能显色就行！」王师傅解释著，「又不可能真的用这样的盘子来吃饭？」
几个师傅恍然大悟：有表釉隔离，钴蓝不结釉也不会散。只要温度不超过六某度，就不会影响到整体图案。
六某度的高温，别说装菜装饭，除非拿火烧……
心中转念，几双眼睛一眨一眨，紧紧的盯著林思成手中的笔。
用广彩的织金技法画人，真就是第一次见？
但看著看著，有人发现不对：
之所以叫堆金法，核心就一个字：堆。不管是画纹还是画物，更或是画人，需要对部位先进行多层堆塑，然后再用类似于剔彩的技法，进行进一步的创作。
说简单一点：形成浅浮雕的立体效果。
但林思成这一种，只涂抹两层，远谈不上堆，甚至于连「叠」都算不上。和「浮雕」之类更是不沾边。而且织金法中也没有第一种色料还没堆完，又开始堆第二种色料的画法。
狐疑间，林思成换了新笔，但这次没蘸颜料，蘸的是松节油。
就透明无色的那种，在画瓷时的作用大致类似于画国画时的水：稀释颜料，调节色彩浓度。问题是，广彩的织金中，无论是堆金还是描金，只嫌浓度不够，颜色不艳，哪会用到这个？正怔愣著，林思成提著笔，在油碟上刮了一下，又落在了盘上。
笔尖轻轻一点，然后再一揉，位于盘中那一笔双黄色乍然变淡。又描了两三下，一张人物的脸廓渐渐成形。
这三笔双黄，原来是三张脸？
但问题是，为什么会这样画？
再努力回忆，广彩的织金法中，好像没见过这样的技法。
看一群人皱著眉头，百思不得其解的模样，叶安澜捅了捅叶安宁：「这也是绝招？」
叶安宁抿抿嘴：哪是什么绝招？这是最正宗的国画技法，古代的时候就有了。
只不过这几位师傅满脑子都是「广彩」，钻进了死胡同，一时没转过弯来：广彩画法是中西结合，会用焦点透视，会用明显对比，更会用到国画中的工笔。